Cindy Wilson, 'Realms': crítica do álbum

Em sua estreia solo em 2017, Change, a cofundadora do B-52, Cindy Wilson, atualizou o salto new wave de sua banda clássica para um playground eletrônico mais moderno que foi construído ao longo dos últimos 20 anos ou mais. Tudo nasce do mesmo lugar: dance music guiada por sintetizadores, traços da nostalgia dos anos 60 e uma paleta sonora com as cores do arco-íris que se estende por vários gêneros.

O disco não reescreveu o livro de regras nem afastou Wilson muito de suas raízes. Enquanto seu antigo grupo continua a fazer shows selecionados após uma turnê de despedida, Wilson preparou um segundo LP solo, Realms, que expande essa paleta um pouco mais, mas nunca sai dos paraísos familiares do passado dela ou da música eletrônica. É um disco aconchegante de sons de final de verão e harmonias crescentes que elaboram Change enquanto ainda está firmemente ligado ao que Wilson faz de melhor.

Seus maiores discos serão sempre aqueles que ela fez com os B-52. Sua mistura vocal com os colegas de banda Fred Schneider e Kate Pierson tornou-se inseparável de sua música; ela é o pilar central que fortalece suas forças coletivas. Mas por si só, Wilson consegue uma espécie de posição de guia para a música, servindo Realms por dentro e por fora, sem nunca atrapalhar as músicas. Ela não é uma vocalista no sentido tradicional, então não há momentos de parar o show aqui.

Ainda assim, Wilson traz leveza e estabilidade à música que ocasionalmente precisa de uma âncora. A abertura “Midnight” – toda sintetizada ondulada e groove robótico – dá um tom apropriado para Realms. Como as melhores faixas do B-52, nada aqui fica muito sério: devaneios, folia noturna e dicas básicas de autoajuda são itens básicos de Wilson em cobertores novos.

Do gótico industrial casualmente sinistro de “Daydreamer” e da nova onda de primavera de “Wait” até o ambiente suave que sublinha “Hold On” e a batida tipo Moroder que impulsiona “Delirious”, Realms flutua em torno dos últimos 45 anos da música eletrônica. anos com facilidade perfeita. Wilson, mais merecedora do que a maioria de revisitar esse passado porque teve uma parte nele, flutua acima dele como uma deusa aprovadora. “Isso não é um adeus”, ela canta enquanto o álbum chega ao fim. Esperemos que não.